Semiotica Teatral Anne UbersfeldÍndice: INTRODUCCIÓN Capítulo I: TEXTOREPRLSENTACIÓN 1. La relación representación texto once. Confusiones y contradicciones once.1. La ilusión de la coincidencia entre T y R once.2. El rechazo «moderno» del texto doce. Qué es del Texto y qué de la Representación doce.1. Instrumentos de análisis distinguidos doce.2. Lo concreto del teatro. Matrices de representatividad doce.3. Diálogos y didascalias doce.4. Texto del autor / Texto del directivo dos. El signo en el teatro dos.1. ¿Existen los signos teatrales? dos.2. La definición saussureana del signo dos.3. Los signos no verbales dos.4. Representación y código dos.5. Observaciones sobre el signo teatral dos.6. Denotación, connotación dos.7. La tríada del signo en teatro dos.8. El inconveniente del referente tres. Teatro y comunicación tres.1 El proceso de comunicación en teatro tres.2 La 6 funciones de Jakobson en teatro tres.3 El receptorpúblico tres.4. La denegaciónilusión tres.4.1. Nociones anteriores tres.4.2. La ilusión teatral tres.4.3. Denegación y teatros realistas tres.4.4. Denegación y teatralización tres.4.5. Teatralización y Texto tres.5. El trance y el conocimiento Capítulo II: MODLLO ACTANCIAL EN TEATRO 1. Las grandes estructuras once. Cara una gramática del relato doce. De lo superficial a lo profundo trece. Restricciones de la lingüística catorce. La inscripción de la teatralidad dos. Elementos animados: del actante al personaje tres. El modelo actancial tres.1. Los actantes tres.2. La pareja asistente contrincante tres.3. La pareja destinador receptor tres.4. La pareja sujeto objeto tres.5. Destinadorsujeto: ¿autonomía del sujeto? tres.6. La flecha del deSeo tres.7. Los triángulos actanciales tres.7.1. El triángulo activo tres.7.2. El triángulo «psicológico» tres.7.3. El triángulo Ideológico tres.8. Modelos múltiples tres.8.1. La reversibilidad tres.8.2. El desdoblamiento o bien la estructura en espéculos tres.8.3. Modelos múltiples y determinación del sujeto o bien de los sujetos primordiales tres.8.4. Modelos múltiples. Un ejemplo: Tedra tres.8.5. El paso de un modelo a otro tres.8.6. La Celestina tres.8.7. El debilitamiento del sujeto en el teatro moderno tres.9. Ciertas conclusiones cuatro. Actores, papeles cuatro.1. El actor cuatro.2. Papeles cuatro.3. Procedimientos de determinación Capítulo III: EL PERSONAJL 1. Crítica de la noción de personaje once. Crítica del alegato tradicional doce. El personaje y sus interpretaciones históricas trece. El personaje teatral dos. El personaje J sus 3 hilos conductores dos.1. Esquema dos.1.1 Funcionamiento sintáctico dos.1.2. Funcionamiento metonímico Y metafórico dos.1.3. Funcionamiento connotativo dos.1.4. Funcionamiento poético dos.2. Los rasgos semióticos dos.3. El personaje como sujeto de un alegato dos.3.1. La relación personajediscurso dos.3.2. El personaje, sujeto de la enunciación o bien de la doble enunciación tres. Procedimiento de análisis de los personajes tres.1. Delimitación sintáctica tres.2. Personaje y paradigmas tres.3. Análisis del alegato del personaje tres.3.1. El alegato del personaje como extensión de palabras tres.3.2. El alegato del personaje como mensaje cuatro. La teatralización del personaje Capítulo IV: EL TEATRO Y LL ESPACIO 1. El sitio escénico once. Su presencia en el texto doce. El sitio escénico como mimo y área de juego dos. Por una semiología del espacio teatral dos.1. Espacio y ciencias humanas dos.1.1. Espacio y lingüística dos.1.2. Espacio y psicoanálisis dos.1.3. Espacio y literatura dos.2. El signo espacial en el teatro dos.2.1. Su naturaleza icónica dos.2.2. Conversaciones precisas en teatro dos.2.3. Su dificultad constitutiva y referencial tres. Es espacio teatral y sus modos de enfoque tres.1. Espacio y texto tres.2. Texto, espacio y sociedad tres.3. Espacio y psiquismo tres.4. El espacio escénico corno icono del texto tres.4.1. Espacialidad y totalidad textual tres.4.2 Espacio y paradigma textual tres.4.3. Espacio y estructuras tres.4.4. Espacio y figuras tres.5. Espacio y poética. Consecuencias cuatro. El punto de inicio escénico cuatro.1. Escenario y también historia cuatro.2. La construcción del espacio en escena cinco. Espacio y público cinco.1. Espacio y percepción cinco.2. Público y teatralización cinco.3. La denegación seis Los paradigmas espaciales seis.1. Los rasgos espaciales seis.2. Espacio escénico/espacio extraescénico siete. Arquitectura teatral y espacio Apéndice: EL OBJETO TLATKAL 1. La lectura del objeto once. Objeto y dramaturgia doce. Posibilidades de figuración trece. Criterios de delimitación dos. Por una clasificación textual del objeto tres. La relación texto representación y el funcionamiento del objeto tres.1. Por una oratoria del objeto teatral tres.2. Del objeto como producción Capítulo V: El TEATRO Y EL TIEMPO 1. Duración y tiempo teatral once. La tradicional unidad temporal doce. La discontinuidad temporal trece. Dialéctica de tiempo catorce. El espaciotiempo y la oratoria temporal dos. Los significantes temporales dos.1. Encuadramiento dos.1.1. La presencia de indicadores temporales dos.1.2. La ausencia de indicadores temporales dos.1.3. Historizar el presente dos.2. El tiempo y la modalización de la acción dos.2.1. El curso de la acción y los cambios de escena dos.2.2. Los sucesos: predisposición, ritmo dos.2.3. El alegato de los personajes dos.2.4. Los finales dos.2.5. La temporalidad como relación entre los significantes tres. Tiempo y secuencias tres.1. 3 instantes tres.2. Las grandes secuencias tres.3. La secuencia media tres.4. Las microsecuencias tres.4.1. Intento de definición tres.4.2. Función de las microsecuencias tres.4.3. Un ejemplo: Lorenzaccio, acto III, escena dos tres.4.4. Ciertas consecuencias Capítulo VI: EL DISCURSO TEATRAL 1. Las condiciones del alegato teatral once. Noción de alegato teatral doce. La enunciación teatral trece. La doble enunciación catorce. Alegato y proceso de comunicación dos. El alegato del autor dos.1. La enunciación teatral y el imperio dos.2. Estamos en el teatro dos.3. El alegato del autor como totalidad dos.4. Palabra del autor, palabra del personaje dos.5. El emisorautor y el receptorpúblico tres. El alegato del personaje tres.1. El alegato del personaje como mensaje: las 6 funciones tres.2. El personaje y su «lenguaje» tres.2.1. Lo que se puede llamar idiolecto tres.2.2. El código social tres.2.3. El alegato subjetivo tres.3. Heterogeneidad del alegato del personaje cuatro. Diálogo, dialogismo, dialéctica cuatro.1. Diálogo y situación diálogo cuatro.2. Diálogo y también ideología cuatro.3. Cuestionar el diálogo cuatro.4. Las contradicciones cuatro.5. Los enunciados en el diálogo. Diálogo y dialogismo cuatro.6. De ciertos procedimientos de análisis del alegato cuatro.7. Ciertas observaciones como conclusión CONCLUSIÓN PROVISIONAL BIBLIOGRAFÍA ÍNDICE DE NOCIONES