Antonio Y Cleopatra William Shakespeare

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Antonio y Cleopatra, última desgracia de amor de Shakespeare, es la única en la que el tema cariñoso está horriblemente ligado a la lucha por el poder. La acción se despliega en una continua alternancia entre Roma y Alejandría como extremos opuestos del planeta viejo y símbolos del enfrentamiento de Antonio entre su deber romano y su pasión egipcia. Escrita cara mil seiscientos siete, semeja tal y como si en ella Shakespeare se hubiese propuesto enfrentarse a las tendencias neoclásicas ya iniciadas en su temporada y retar la racionalidad de lectores y espectadores. Puesto que si atrevido es el amor de los protagonistas, el estilo y la estructura de la obra no lo son menos. Sea o bien no, como se ha sugerido, una obra experimental, Antonio y Cleopatra es indudablemente diferente, y no extraña que se la haya llamado la desgracia jubilosa de Shakespeare: no lloramos la pérdida trágica que indudablemente nos presenta, sino su final nos complace y satisface. Fue Coleridge el primer versista que se sintió encantado por el estilo de Antonio y Cleopatra, singularmente por la audacia de sus aciertos expresivos. No obstante, ha habido que aguardar al siglo veinte a fin de que sea normalmente reconocida: T. S. Eliot la proclamó, con Coriolano, el mayor logro artístico de su autor, y, conforme Harold Bloom, si alguien desea ver lo que Shakespeare era capaz de hacer, y en una obra, lo puede localizar en esta
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