"De qué forma Vivir de la Música" TABLA DE PRÓLOGO 6INTRODUCCIÓN 8DEFINICIONES 12CAPÍTULO 1 15DE DÓNDE PROCEDEN LOS INGRESOS 151.i Autores 151.ii Intérpretes 16CAPÍTULO dos 19EL COPYRIGHTY LOS DERECHOS CONEXOS 192.i Derechos de los autores 232.ii Derechos de los intérpretes 242.iii Derechos de las productoras de fonogramas 252.iv Derechos exclusivos y derechos de retribución 252.v Restricciones y salvedades y el test de las 3 etapas 262.vi Los derechos morales 272.vii Trato nacional y dominio público 272.viii Registro del Copyright 292.ix Marcas 302.x Piratería 30CAPÍTULO tres 32DESARROLLO PROFESIONAL Y REPRESENTACIÓN DEL ARTISTA 323.i Escoger un nombre 323.ii La representación del artista 333.iii Artistas que procuran representante 333.iv Representantes que procuran artistas 353.v Carta conforme en un corto plazo 363.vi Contrato de representación de artistas (versión extensa) 373.vii La relevancia de conseguir asesoramiento legal independiente 393.viii Pactos verbales 403.ix Restricciones Legales y condiciones tácitas en los pactos verbales 413.x Contratos alternativos 423.xi Los contratos de producción y los contratos de edición como alternativasa los contratos de representación 424CAPÍTULO cuatro 46LOS CONTRATOS DEL GRUPO MUSICAL 464.i Personalidad jurídica 464.ii Cuestiones contempladas en los contratos del conjunto 47CAPÍTULO cinco 50CREACIÓN DE UN SELLO DISCOGRÁFICO 50CAPÍTULO seis 54FIRMAR CON UNA PRODUCTORA DE FONOGRAMAS 54Anticipos y reembolso 60CAPÍTULO siete 62EL CONTRATO CON EL PRODUCTOR DE ESTUDIO Y LA GRABACIÓN 62CAPÍTULO ocho 65GESTIÓN COLECTIVA Y SOCIEDADES DE GESTIÓN COLECTIVA 658.i ¿Por qué razón es precisa la administración colectiva de derechosy cuál es su historia? 658.ii La relevancia del registro adecuado de obras y también interpretaciones 688.iii Las sociedades de administración colectiva de derechos de autor 698.iv Las sociedades de administración colectiva de los derechos de ejecucióne interpretación pública de los autores 708.v Ingresos mecánicos y sociedades de administración colectivade los derechos mecánicos de Copyright 738.vi Sociedades de administración colectiva de derechos conexos por ejecucióno interpretación pública de las grabaciones de sonido 758.vii Cánones por copia privada 80CAPÍTULO nueve 82EDICIÓN MUSICAL 82CAPÍTULO diez 87LA MÚSICA EN EL CINE, LA TV Y LA PUBLICIDAD 8710.i La música en el cine 8910.ii La música en la T.V. 9110.iii La música en la publicidad 9210.iv La música en los juegos 9310.v La música de fondo o bien la música de producción 9410.vi La música por encargo 95C ómo v i v i r d y también l a mú s i c a5CAPÍTULO once 96ACTUACIONES EN DIRECTO, GIRAS Y MERCHANDISING 9611.i Los principios del directo para un artista 9711.ii La próxima fase 10011.iii Agentes artísticos 10011.iv Tour Mánagers 10111.v Creación del equipo para las giras 10111.vi Visados y permisos de trabajo 10211.vii Agentes de transporte, envío del equipo y carnés 10311.viii Organización del viaje y alojamiento en hotel 10411.ix Seguros 10511.x Seguridad 10511.xi Contabilidad 10611.xii WOMAD, WOMEX y otros festivales de música 10611.xiii Merchandising 108CAPÍTULO doce 111PATROCINIO Y MARCAS 111CAPÍTULO trece 113INTERNET: COMUNICACIÓN Y DISTRIBUCIÓN UN ARMA DE DOBLE FILO 11313.i Breve historia 11313.ii DRM 11613.iii El futuro 11813.iv Programar un lugar Web 11913.v Presencia en otras Webs de las redes sociales 125ANEXO A 127DEFINICIÓN DE TÉRMINOS Y también ÍNDICE ANALÍTICO 127ANEXO B 144EJEMPLO DE UNA CARTA DE ACUERDO A CORTO PLAZO 144ANEXO C 147EJEMPLO DE CONTRATO DE REPRESENTACIÓN DE ARTISTAS(VERSIÓN AMPLIA) 147(con notas explicativas)