El Cine Negro Ma Antonio Santamarina Carlos F. Heredero

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Ubicado entre el final del cine mudo y la crisis del sistema de producción que hizo posible la edad de oro del Hollywood tradicional, el recorrido trazado por este volumen se abre con el ciclo fundacional del cine de gángsters y se cierra, treinta años después, con las primeras evocaciones manieristas de esta corriente

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Ubicado entre el final del cine mudo y la crisis del sistema de producción que hizo posible la edad de oro del Hollywood tradicional, el recorrido trazado por este volumen se abre con el ciclo fundacional del cine de gángsters y se cierra, treinta años después, con las primeras evocaciones manieristas de esta corriente. Entre medias queda el fruto maduro, hijo natural de aquel brote y nacido de sus entrañas: el cine negro propiamente dicho. No se trata, no obstante, de una historia preceptiva del género, sino más bien de una guía orientativa y de una reflexión sobre la naturaleza de sus imágenes. Gángsters, policías, detectives y delincuentes protagonizan un viaje que va desde Hampa dorada (mil novecientos treinta) hasta La ley del hampa (mil novecientos sesenta) pasando por El halcón maltés (mil novecientos cuarenta y uno), Perdición (mil novecientos cuarenta y cuatro) o bien Sed de mal (mil novecientos cincuenta y ocho), y que se centra, puesto que, en la fase tradicional del género, aquella a la que dan carácter figuras como Scarface, Philip Marlowe, Phillys Dietrichson, Laura, Mike Hammer o bien Hans Quinlan. Espéculo indirecto y crítico de su tiempo, el cine de gángsters y el cine negro hallan acá una contextualización histórica, una síntesis de sus fuentes narrativas, una cartografía de las distintas corrientes internas y una lectura ensayística sobre el proceso evolutivo de la escritura tradicional que se trasparenta bajo sus ficciones
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