En el turismo que la lleva de emergencia al centro de salud, el semblante de Eligía se marcha desintegrando por el efecto del ácido. A su lado va Mario, su hijo y narrador de los hechos, que desde ese momento la va a acompañar a lo largo del lento proceso de reconstrucción de ese semblante, sin el que ninguna identidad sería posible, ni la de la madre ni la del hijo. Corría el año mil novecientos sesenta y cuatro. Con el paso del tiempo y las consecutivas remociones de carne fallecida y cirugías, la cara de Eligía se iría tranformando en un páramo, una semicalavera. Por demasía de sufrimiento, afirma Mario, la realidad de Eligia política asilada bajo el peronismo, funcionaría de máxima jerarquía, autora del primer Estatuto Enseñante ya no era contundente. El ataque había transformado su cuerpo en una negación, sobre la que no era simple edificar sentidos figurados, y esa imposibilidad se transformaba para Mario en imposibilidad de meditar metáforas para sus sentimientos. Una novela que expone el dolor y el horror sin paliativos al punto que semeja cancelar el sentido humano de lo que ocurre; no hay sitio para el drama, solo queda sostener la perspectiva y dejar que operen la reconstrucción de la carne mas asimismo de la memoria y de la historia y el lenguaje ese cocoliche frágil y absolutamente inventado de ciertos personajes, y que la pura facticidad, esa "pintura fiero efectuada por un artista ebrio de sus poderes", se convierta en pura literatura. "Un drama familiar, una mácula social, un escándalo lógico. Una filosofía del dolor, un tratado sobre la carne o bien la historia de un amor apasionado. Todo esto puede celebrarse en una novela. (...) No obstante, en ocasiones una historia basada en hechos reales puede, como en el caso del libro de Baron Biza, ir alén de un razonamiento increíble, adquirir vida propia y exhibir una concluyentes calidad literaria (...) que transforman a esta novela en de las mejores publicadas en los últimos tiempos." (Hinde Pomeraniec, Clarín)