La Zanja Alfonso Grosso

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Desde un hecho rutinario unos obreros cavando una zanja, Grosso va trazando una espiral que una parte de los propios trabajadores de la zanja y, eludiendo cualquier pintoresquismo costumbrista, nos ofrece un vivaz retrato de la Andalucía de mediados del siglo veinte
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Desde un hecho rutinario unos obreros cavando una zanja, Grosso va trazando una espiral que una parte de los propios trabajadores de la zanja y, eludiendo cualquier pintoresquismo costumbrista, nos ofrece un vivaz retrato de la Andalucía de mediados del siglo veinte. El contrapunto lo pone el personal civil y militar de una base militar americana próxima. Considerada como uno de los paradigmas de la novela social de España al lado de las primeras obras de los hermanos Goytisolo y de Carmen Martín Gaite, en La zanja, Grosso se sirve de una estructura cinematográfica, y sus descripciones semejan ser el resultado de una cámara manejada habilidosamente y enfocada cara la realidad circundante. La separación de las secuencias que forman el relato se hace por distintos medios: espacios en blanco, líneas de puntos, asteriscos, etcétera Además de esto, el empleo de la tipografía (normal o bien cursiva) sirve para distinguir o bien destacar determinadas secuencias o bien marcar el tiempo en la novela. Cargada de demanda, y crítica con la realidad de España del instante, tanto por su temática, como por sus recursos estilísticos, la obra sostiene similitudes con otras novelas de la temporada como La Colmena (mil novecientos cincuenta y uno) de Cela, o bien El Jarama (mil novecientos cincuenta y seis) de Sánchez Ferlosio
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