Múltiples prosistas, que escribieron poco tarde o bien temprano de la segunda Guerra Mundial, estimaron que la novela, incluso con los cambios experimentados en el siglo, falsificaba sensiblemente la realidad debido a que imponía las demandas de desarrollar una trama o bien crear un personaje. Tendieron entonces a componer novelas en las que se hiciese a un lado o bien se limitara al límite categorías establecidas como trama, diálogo, interés humano. Se pretendía, sobre todo, quitar lo que se consideró una falacia patética de toda obra de ficción: que el cosmos, indiferente al hombre, es capaz de reflejar emociones humanas. Debido a que esta forma de novelar tuvo sus representantes primordiales en Francia (Butor, Sarraute, RobbeGrillet) su fruto fue llamado nouveau roman y, asimismo, antinovela. Para los seguidores de esta corriente el personaje pasa a segundo plano y la conciencia se disuelve en percepción pura. El tiempo es reversible puesto que la percepción no guarda relación con la cronología y los recuerdos pueden ser vividos de presente a pasado. Las cosas pasan a ser el tema primordial del autor en tanto cosas y no símbolos o bien metáforas. Julieta Campos (La Habana, mil novecientos treinta y dos) pone esta novela a cargo de un elemento: el agua, que fortalece con un apartado de Heráclito de Éfeso: "Para las ánimas, la muerte consiste en volverse agua." Vemos en este libro de qué forma un cosmos se desintegra para formar de esta forma un orden nuevo en una urbe y una cuarta parte desierto sobre los que caen "Largos filamentos de agua, intermitentes. Una lluvia pastosa y también impasible que formaba una compacta cortina protectora alén de los cristales anubarrados..."
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