Radiografia Del Teatro Musical

Radiografía del teatro musical – José Salvador Blasco Magraner Desde la Monarquía de Alfonso XIII hasta la Dictadura de Miguel Primo de Rivera. Análisis y colección de los artículos periodísticos del profesor Peydró Charlar de la zarzuela hoy día tal vez pueda parecer “rancio”. Un género musical transformado prácticamente en una pieza de muSeo, que con añoranza se trata de recordar. Mas que, indudablemente, forma (¿formó?) una parte de nuestro acervo cultural. Este libro explica la crisis de la zarzuela de la mano de un testigo de excepción: un hombre que vivió directamente los últimos instantes de gloria de esa manifestación del teatro lírico hispano, desde dentro, y que supo degustar las mieles de la gloria con ciertas de sus obras llevadas al cinematógrafo, como “Carceleras” o bien “Rejas y votos”, en los primeros pasos de la Historia del Cine de España. Ese hombre es Vicente Peydró Díez. Natural de Valencia (mil ochocientos sesenta y uno) y fallecido en exactamente la misma urbe (mil novecientos treinta y ocho), el Músico Peydró (como reza en el callejero de la urbe del Turia) anduvo vinculado su vida al teatro, trabajando —y viviendo— en los coliSeos Princesa y Ruzafa. Músico, directivo, profesor repetidor y empresario teatral, Vicente Peydró tuvo una situación privilegiada. Llegó a gozar a lo largo de muchos años como directivo del Teatro de la Zarzuela de la capital española, en la compañía del insigne Tomás Bretón Herreros. Ruperto Chapí, —a quien nuestro músico tuvo siempre y en toda circunstancia como referente su vida— consideraba a Peydró como el máximo exponente de la zarzuela en provincias, llegando el músico de Villena a estrenar obras de Vicente Peydró en la villa de Madrid, como . Peydró se definió a sí mismo en la “Enciclopedia Espasa” como . Y no le faltaba razón. Títulos como “Les Barraques”, ‘“La Chent de Tro”, ‘Ll Porfolio de Valencia”, son simbólicos botones de la muestra creativa de un artista que trató de elevar la categoría del teatro local a un rango superior. En el epicentro de una brillante reputación, Peydró, no obstante, supo abandonar a mayor gloria al continuar en Valencia y no trasladarse a la capital española. Honrado, humilde, Peydró contrajo un compromiso ética con los suyos; puesto que consideraba —in cartesiano modo que el teatro era un magno vehículo educativo del pueblo; en un caso así, de sus paisanos. De ahí que exactamente medita con amargura cuando contempla la inquietud cara el teatro lírico autóctono —entendido ahora sensu lato, esto es, la zarzuela hispana por la parte de todos: empresarios, vocalistas, profesores, público, políticos, etc.. Unos muros quevedescos que se desmoronan sin antídoto y que nuestro músico examina sin piedad y los estudia hasta sus últimas consecuencias. En este sentido, el rlicano Vicente Peydró Díez es un antecedente de la Junta Nacional del Teatro Lírico, creada en mil novecientos treinta y uno por la II República De España, encabezada por el crítico Adolfo Salazar, y con el objetivo de resguardar al teatro lírico con la ayuda estatal. La II República compartió asimismo la honda preocupación de nuestro testigo en la decrepitud del género